《比利•林恩的中场战事》不羁放纵爱自由的我请求你原谅

文章简介:《比利•林恩的中场战事》不羁放纵爱自由的我请求你原谅,对电影来说,再好的技术,也只能是为讲故事和塑造人物服务的,因此对大家热烈讨论的120帧什么的就不再多说什么了。我只用一句话来表达我观影的感受,如果说普通规格的电影,类似于看一幅会动的图画的话,120帧3D版的《比利林恩》差不多就是透过一扇巨型窗户。以下是小编收集整理《比利•林恩的中场战事》不羁放纵爱自由的我请求你原谅相关信息。

  对电影来说,再好的技术,也只能是为讲故事和塑造人物服务的,因此对大家热烈讨论的120帧什么的就不再多说什么了。我只用一句话来表达我观影的感受,如果说普通规格的电影,类似于看一幅会动的图画的话,120帧3D版的《比利•林恩》差不多就是透过一扇巨型窗户看出去的感觉了,那种真实感,似乎你和银幕中人只隔着一层窗户,还是不带玻璃的。
  可能没这么强,但我相信普通版的《比利•林恩》依然有这种感觉,因为整部影片,李安就是试图用一种强烈的浸入感,将观众放置到美国蛋兵比利的位置上,体会他返回伊拉克战场前几个小时,在花团锦簇、神鬼出没的橄榄球中场休息舞台上的内心冲撞与种种抉择。一个很明显的证据,好莱坞发明的用来拍摄对话的过肩镜头,以其好用不贵、精准缝合(观众视点)的特性,制霸商业电影近百年,但安李老师仍嫌火力不够。片中很多比利与他人的对话镜头,使用了纯主观视点来拍摄,也即机位完全放在人的眼睛位置。比如比利与范•迪塞尔饰演的后来牺牲的战友蘑菇一的番交谈,对话镜头切换中,两人几乎直视镜头/观众表达心声。这种反常机位所带来的强制纳入感,让观众迅速认同比利及其时刻涌动的内心世界。
  在新技术的辅助下,影片《比利•林恩》的画面极度写实(包括声响),但这种写实莫不包裹在比利等B班战士主观的观照下,形成一种外观写实与内心写实的奇妙搭配。一起上台配合碧昂斯表演的战士之一被喷气爆炸的舞台效果吓到几乎失常,战后创伤应激障碍溢于言表,而可怜的比利也好不到哪儿去。中场表演间隙, 比利内心不断闪回与战争有关的经历,其中与家人吃饭一段,母亲怒喝子女不要在饭桌上讨论政治,她猛拍桌子的声音,经过比利主观的放大,以及录音师混入了枪声的音效,顿时成为让他/观众胆寒的巨响。这种在随意的生活外观下巧植匠心的电影语言,在李安几乎是随手拈来。
  与其说,李安要对美国的反恐战争正当性表达看法,或者铺陈什么反战的主题,毋宁说李安是在借助比利伊拉克战争士兵的身份,表达他一贯热衷的主题:人内心的彷徨不定,漂泊摇摆,以及最终通往宁静的内心旅程。某种意义上,《卧虎藏龙》、《色戒》、《伍德斯托克》、《少年派》以及本片,都可算做一种公路片,只是通往平静与永恒的路不在现实而是在主人公的内心展开,虽然有成长电影的痕迹,但影片结尾,无论是玉娇龙的纵身一跃、王佳芝被命运召唤回头的惊鸿一瞥,还是少年派历经残酷后宗教般的超脱淡然,都被导演赋予一种心灵彻悟般难以言传的境界,观众观看电影的过程,成了某种一起“修行”的过程。这种李安式的结局,并不以可见的好莱坞式的高潮动作作结,而是发生在人物的内心,外表看似平静,实则暗流涌动,大江奔腾。其中隐现的东方式美学观不言自明。
  正是由于这种客观展示、不做判断的手法,看得出影片对反恐战争本身并无明确的取向,而是通过纪录式的手法,对等展示各种相左的观点。视比利一行为国家英雄的中产阶级、骂他们是刽子手的年轻人,甚至是比利的姐姐,都认为英雄弟弟干的是奴役别国的丑事,而脑中不断浮现的战争中杀戮的惨状、英雄荣誉的诱惑等等,都在这短短几个小时时间内扰动着比利的心境,影响着他最终的去留选择(是继续返回战场,还是抛下战友,称病退伍)。而史蒂夫•马丁饰演的传媒大佬,则对此无所谓,他唯一关心的就是以极低的价格买下B班战士的故事,拍成好莱坞大片,海赚一笔……有人说,片中的种种乱象,展示了美国社会的一团糟,我倒认为这种自由、多元的状态,恰是美国社会活力的体现,没有强制的意识形态认定,没有非此即彼的二元推论,没有居委会大妈的“关心”,父母也没有权利干涉子女的意见,个人政见也不归单位领导管,一切全在个人选择,而每个人都得为自己的选择负责,不管对错,你选择的路,你自己一定要走下去。
  某种意义上,李安想要通过这部电影说的是,每个人的一生中,都有比利碰到的这种“中场战事”,你可能彷徨,你可能无措,可能遭遇各种混乱与干扰,如何自处?你唯有遵从内心的想法,坚持自己的路走下去。相信经此一“战”,觉醒的比利即使回到伊拉克战场,也不会堕落为杀人不眨眼的战争机器。明白了这一点,才能看到,李安的方式,比起那种单纯的反战或反思电影,更加人本,也更切中根本。

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