《超能查派》让我们明白该怎样描绘人生

文章简介:《超能查派》让我们明白该怎样描绘人生,在一群白马之中有只黑马,这是个悲伤的童话。 《超能查派》是南非导演尼尔布洛姆坎普继《第九区》《极乐空间》后的第三部长片。本片延续了布洛姆坎普独特的科幻风格,脏、乱、差依旧是这部影片在营造环境上最大的特点,这一特点也支撑起了整个故事,是影片中。以下是小编收集整理《超能查派》让我们明白该怎样描绘人生相关信息。

  在一群白马之中有只黑马,这是个悲伤的童话。
  《超能查派》是南非导演尼尔布洛姆坎普继《第九区》《极乐空间》后的第三部长片。本片延续了布洛姆坎普独特的科幻风格,“脏、乱、差”依旧是这部影片在营造环境上最大的特点,这一特点也支撑起了整个故事,是影片中城市犯罪率居高不下的前提。
  本片的主人公查派起初只有一个“22”的代号,是个普通的机器警察,22号机器警察诞生于工厂流水线,查派诞生于罪犯盘踞的废弃工厂,不同于其他科幻电影中塑造的人工智能体,查派不是科学家的宠儿,更不是处于人类社会之外的冷眼旁观者,他就身在人类社会的最底层,其他大部分科幻电影中塑造的人工智能体,他们大多以一个高高在上的姿态来俯视人类社会,培养了极端的理想主义,妄图用自己简单的思维定式来改造这个世界。事实上,奥创根本没有在真正意义上进化,它只是用拓展了思维,让它远离了机器人的定义,成为了一堆活生生的废铁。
  新生的查派宛如一张白纸,他对现实世界中的任何事物都不了解,他有着超强的学习能力,但他的学习方式很直接也很简单——模仿。他总是先模仿,在人们告诉他这一行为的含义后,他才能为这一行为下定义。我们在影片中能看到他在被小混混“报复”的时候,他的不理解与惧怕;他在抢豪车的时候大喊着:“你们为什么要偷爸爸的车!”的愤怒,也可以看到他在向安保人员扔飞镖时一厢情愿地认为这些人只是睡了过去,他从不质疑别人告诉他的事实。他很天真,行事直截、简单,这就是为什么查派并没有把受伤的迪恩送去医院,而是把他带到了工厂,因为他并不能把“救人”与“救自己”的概念完全的分离开。
  当查派说我想活下来的时候,查派进化了。它已经意识到了死亡,也意识到了生存的意义。至此,查派拥有了人性中最精纯的部分,这才是真正的智能,比起其他大部分科幻电影中塑造的只知改造世界的人工智能体不知真实了多少倍。当然,我们并不能对这一设定进行抨击,人物的设定是故事的一个重要部分,我们能说在这样的设定之下故事一定会不好吗?不能!在此我这是就角色论角色。
  “人的各种特性或属性的总和与概括。”这是《辞海》对于人性的解释,如果查派具有了人性,那我们用“人性”这一词来描述查派所具有的特质就是不准确的。所以导演做了一个大胆的尝试——他用“意识”来代替了“人性”。“意识”是影片中的一个重要概念,他并不是科学上的意识,而是类似于灵魂的东西。有了它我们就能活下来,按照导演自己的话说就是“躯体和肉身不过是储存意识与经验的容器。”我们是否可以把人性延伸,不仅仅限定在人这个狭小的范围,而把它推广到真实智能体的范畴呢?我觉得在未来,这个工作也许是必要的。但在目前“人性”依旧是描绘这些品质最准确的词语。
  有人可能会觉得这部电影“无趣”因为这并不是人们所期待的科幻电影。它也不像《星际穿越》那样容易引起人们的共鸣。《超能查派》是在一个小背景下讲述了一个主题很大的故事,而《星际穿越》则是把一个主题很小的故事放在一个大背景下。在这样的情况下查派就显得不这么“大众”。但这仍不能掩盖这部电影的光辉。

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