《追凶者也》:商业化和风格化的理性平衡

文章简介:《追凶者也》:商业化和风格化的理性平衡,在当前喧嚣浮躁的市场大环境冲击下,很少有导演坚持自己的风格,曹保平就是少有的坚持自己的创作观,他的电影中没有华丽的场景和服饰,没有对帅哥美女的强调,有的却是对土景、土话、土人的表现,用方言显现力量感,对当代生活在社会最底层小人物情感和生存。以下是小编收集整理《追凶者也》:商业化和风格化的理性平衡相关信息。

  在当前喧嚣浮躁的市场大环境冲击下,很少有导演坚持自己的风格,曹保平就是少有的坚持自己的创作观,他的电影中没有华丽的场景和服饰,没有对帅哥美女的强调,有的却是对土景、土话、土人的表现,用方言显现力量感,对当代生活在社会最底层小人物情感和生存困境的关注让他显得卓然不群。《光荣的愤怒》中由村民构成的群体生活状态已经被欺负成卑贱惨痛;《李米的猜想》中,主人公李米自己说到过,她和男朋友就是不被人在意的人;同样,《烈日灼心》中的三位主人公亦活得低微似隐形人;如今《追凶者也》用三个小人物不同视角进行叙事,交错出黑色幽默,呈现犯罪悬疑。
  曹保平一直以来更感兴趣的是小人物生存状态,渺小的个体挣扎时的狡黯、犹疑、张皇、乃至悲壮的状态,《追凶者也》结构上分为五个段落,还以云南方言做为段落小标题,分别为:憨包、小烂屎、土贼、乱屁麻麻、鸡枞,一方面生动、有质感、真实,另一方面地域特色和人物性格鲜明浓郁。憨包、小烂屎、土贼指的是前三个段落主角刘烨、段博文、张译,以三人的视角进行叙事。第四段落形成全知视角,人物完全交错。
  曹保平擅长把故事讲得精彩,此次多视角叙事有超出叙事之外对情感、意境等形而上表达的野心,和《罗生门》形式很像但还是不一样,故事就像剥洋葱皮,一层比一层更加深入,后一个视角对前一个视角进行补充,而不是完全颠覆,莫名弥漫了意境的大格局。
  《烈日灼心》也罢,《追凶者也》也罢,错落交织的精彩群戏在曹保平的掌控下,并非完全的批判现实,而是更像对社会事件重新还原,通过社会事件显现出的人心、人性焦灼、躁动不安过后的平静和深沉抉择。就这个方面,国内仅有管虎、杨树鹏等聊聊几人一直以其创作实践展示坚守情怀,都有经年专属的独特风格。而曹保平的从容,能够做到理性地平衡商业化和风格化,追求相对独立、自由的表达。
  《追凶者也》的细节也很丰满,故事张力非常大,刘烨、段博文、张译几个人物的处境和状态都被设置在极致的情境下,剪辑干净、冼炼、克制、快而紧凑,且以凌厉节奏推进刻不容缓的叙事,于无声无息中埋藏好人物情感。这个方面,相信曹保平受到希区柯克、科恩兄弟影响不小。影像上手提或肩持摄影的纪实感镜头,希区柯克式的紧张悬念与写实的画面相结合,引导乃至步步紧逼观众走向人物的内心深处。配乐上,风格化极强,三位男主角的三个段落以及高潮,不同风格的乐章,恰到好处。
  当年《烈日灼心》步步引导,让观众挖掘出人物犯罪的真正动机,最后被一股巨大力量瞬间击碎情感,实实在在的虐点浸透了观众每一寸呼吸,而《追凶者也》没有严肃和悲情的成分,是彻头彻尾的黑色喜剧,娱乐意图十分鲜明,临近结尾的“杀人夺地”,一句“你不卖地影响了全县、全市、全省的发展,所有人都想你死”,又瞬间让观影者思绪汹涌,黑色幽默突转殇痛,悲天悯人。

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